The Terrorists REVIEW:From contemplation to agitation By Lukas Foerster

*The original version is in German, this one is translated by GOOGLE.

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“Thank to all of the terrorists.” This is perhaps the most disturbing text insertion end of the film festival. Thunska Pansittivorakuls “terrorists” are the “Red Shirts” , a Thai protest movement that was created in 2006 after a coup in the popular president Thaksin Shinawatra had chased from the country. After the protests of the“Yellow Shirts” (in the film, and that will certainly accuse him some, perhaps not entirely wrong, did not show up) a second coup in 2008 brought a conservative government led by Abhisit Vejjajivas to power. Since then deliver the Thaksin supporters, the majority come from the lower social strata of Thailand, bitter, but one-sided clashes with security forces and army. Around 2000 redshirts died since 2009, their leaders sit in jail long ago. 
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Thunskas movie contains frightening images of a civil war that virtually in Europe during its first culmination in 2009 and subsequently almost no longer had a presence in the press. But first, at the beginning of the film, there is only a fishing boat. Two young men throw a net into the sea and not sort of viable fish from the catch. Between them, they lie quietly on the wooden planks, the camera that scans revealed only small sections of the situation and will provide no visibility, the naked, in the harsh light of the digital images grobpixeligen glowing detail from upper body. Then follows a hard cut to a naked man being masturbated by another man. And then a hard cut on the work at a rubber plantation for almost ten minutes only knife, carve the bark of trees, so the leak can be a valuable commodity. The film (the one in the early stages may well go a bit on the nerves) is approaching this in a kind of zero point of the visual: black shadows against a black background. For the first time also emerge - in between cut short - photographs of demonstrators brutally mutilated. 



The film is not hereafter attempt, its different levels - personal and explicit discussion of gay sexuality, the documentary observations of working people and the angry report on the violence against the red shirts are the most important, it appears but then even more on the course of the film - relate to each other directly. Thunska be very different intensities next to each other, sometimes even each other - masturbating man, this text overlay on the prehistory of the current political situation in the seventies - are, he draws no connections to, not even be close, if, as in the case of rubber knives and the mangled red shirts. In the public conversation tells the director, that he first wanted to just turn a film about the everyday life of young workers in the province and that in the strict sense political imagery directly from the dynamics of the protest movement, which he himself had not first heard (by now he is a red shirt with body and soul), have shown. We find this description in the film again, as a substantive and tonal shift, “The Terrorists” moves from countryside to city, from the poetic contemplation of agitation, the fictionalization of approaches to raw documentary. Hybrids and formally unconventional in every sense of the film remains in the (in many ways more interesting) in the second half. 
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Thunska has produced his film together with Jürgen Brüning, a fixture on the German queer film scene, which has among others, the Berlin Porn Film Festival was launched and also worked with the icon of gay cinema Bruce LaBruce. LaBruce’s always something at the smart and too boyish-looking pattern attempts to politicize / Pornography makes the discourse “The Terrorists” admittedly far behind. The naked bodies are in the Thai film never anything other than an expression of individually perceived pain, of desire and lust, it’s not about the subversive potential of homosexuality, but - perhaps, the movie defies an analysis that asks for purposes of functionality so consistently as a few others - the search for highly personal emotions, the survival in the face can make a hopeless situation. 
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After the movie the director is struggling with tears as he tried to describe the situation in Thailand. Questions are not many who have no stupid. Probably not because the film could have spoken for himself (because he does not always and in every way), but because he speaks in a very own language, to which we can not respond immediately and without hesitation. “The Terrorists” is the kind of movie that I’m hoping the forum mostly in vain - and, I dare say, exactly the kind of movie, because of the forum was first established.
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“The Terrorists” (“Poo rai karn correct”). Director: Thunska Pansittivorakul, Thailand 2011, 105 minutes (Forum, screening dates). 

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AUSSER ATEM: DAS BERLINALEBLO

Von der Kontemplation zur Agitation: Thunska Pansittivorakuls ‘Terroristen’

Von Lukas Foerster, 15.02.2011, 13:55

“Thank to all the terrorists”. Mit dieser Texteinblendung endet der vielleicht verstörendste Film des Festivals. Thunska Pansittivorakuls “Terroristen” sind die “Rothemden”, eine thailändische Protestbewegung, die sich 2006 formierte, nachdem ein Putsch den populären Präsidenten Thaksin Shinawatra aus dem Land gejagt hatte. Nach den Protesten der “Gelbhemden” (die im Film, und das werden ihm einige sicherlich, vielleicht nicht ganz zu unrecht, vorwerfen, gar nicht auftauchen) brachte ein zweiter Putsch 2008 eine konservative Regierung unter Führung Abhisit Vejjajivas an die Macht. Seither liefern sich die Anhänger Thaksins, die überwiegend den unteren sozialen Schichten Thailands entstammen, erbitterte, aber einseitige Auseinandersetzungen mit Sicherheitskräften und Armee. Um die 2000 Rothemden starben seit 2009, ihre Anführer sitzen längst im Gefängnis.
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Thunskas Film enthält beängstigende Bilder eines Bürgerkriegs, der in Europa schon während seiner ersten Zuspitzung 2009 kaum und in der Folge praktisch gar nicht mehr in der Presse präsent war. Aber zuerst, am Anfang des Films, ist da nur ein Fischerboot. Zwei junge Männer werfen Netze ins Meer und sortieren nicht brauchbare Fische aus dem Fang aus. Dazwischen liegen sie ruhig auf den Holzplanken, die Kamera, die immer nur kleine Ausschnitte der Situation offenbart und keinen Überblick verschaffen will, tastet die nackten, im harten Licht der grobpixeligen Digitalbilder leuchtenden Oberkörper ausführlich ab. Dann folgt ein harter Schnitt auf einen nackten Mann, der von einem anderen Mann masturbiert wird. Und dann wieder ein harter Schnitt auf die Arbeit auf einer Kautschukplantage: Fast zehn Minuten lang nur Messer, die die Rinde der Bäume einritzen, damit der wertvolle Rohstoff austreten kann. Der Film (der einem in der Anfangsphase durchaus auch ein wenig auf die Nerven gehen kann) nähert sich hier einer Art Nullpunkt des Visuellen an: schwarze Schatten vor schwarzem Hintergrund. Zum ersten Mal tauchen außerdem - kurz dazwischengeschnitten - Fotografien von brutal zugerichteten Demonstranten auf.



Der Film wird auch im Weiteren nicht versuchen, seine verschiedenen Ebenen - die persönliche und explizite Auseinandersetzung mit schwuler Sexualität, die dokumentarischen Beobachtungen arbeitender Menschen und der wütende Bericht über die Gewalt gegen die Rothemden sind die wichtigsten, es taucht dann aber noch mehr auf im Laufe des Films - direkt aufeinander zu beziehen. Thunska lässt sehr unterschiedliche Intensitäten nebeneinander, manchmal sogar übereinander - ein Mann masturbiert, dazu Texteinblendungen zur Vorgeschichte der aktuellen politischen Situation in den Siebziger Jahren - stehen, er zieht keine Verbindungen nach, selbst dann nicht, wenn sie naheliegen, wie im Falle der Kautschukmesser und der verstümmelten Rothemden. Im Publikumsgespräch erzählt der Regisseur, dass er zunächst nur einen Film über den Alltag junger Arbeiter in der Provinz drehen wollte und dass die im engeren Sinne politischen Bilder sich direkt aus der Dynamik der Protestbewegung, der er selbst zunächst nicht angehört hatte (inzwischen ist er ein Rothemd mit Leib und Seele), ergeben habe. Man findet diese Beschreibung im Film wieder, als eine inhaltliche wie tonale Verschiebung, “The Terrorists” bewegt sich vom Land in die Stadt, von der poetischen Kontemplation zur Agitation, von Ansätzen der Fiktionalisierung zum roh Dokumentarischen. Hybride und formal in jeder Hinsicht unkonventionell bleibt der Film jedoch auch in der (in vieler Hinsicht interessanteren) zweiten Hälfte.
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Thunska hat seinen Film gemeinsam mit Jürgen Brüning produziert, einem Fixpunkt der deutschen queeren Filmszene, der unter anderem das Pornfilmfestival Berlin ins Leben gerufen und auch schon mit der Ikone des schwulen Kinos Bruce LaBrucezusammengearbeitet hat. Die bei LaBruce immer etwas allzu smart und musterschülerhaft anmutenden Versuche einer Politisierung / Diskursivierung des Pornografischen lässt “The Terrorists” freilich weit hinter sich. Die nackten Körper sind im thailändischen Film nie etwas anderes als Ausdruck von individuell empfundenem Schmerz, von Begehren und Lust, es geht nicht um das subversive Potential von Homosexualität, sondern - vielleicht, der Film entzieht sich einer Analyse, die nach Zwecken und nach Funktionalität fragt, so konsequent wie wenige andere - um die Suche nach hochpersönlichen Affekten, die das Überleben im Angesicht einer hoffnungslosen Situation ermöglichen können.
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Nach dem Film ringt der Regisseur mit den Tränen, während er versucht, die Situation in Thailand zu beschreiben. Fragen werden nicht viele gestellt, schon gar keine dummen. Vermutlich nicht deshalb, weil der Film für sich selbst gesprochen hätte (denn das tut er nicht immer und nicht in jeder Hinsicht), sondern, weil er in einersehr eigenen Sprache spricht, auf die man nicht sofort und ohne zu zögern antworten kann. “The Terrorists” ist die Art von Film, die ich mir vom Forum meist vergeblich erhoffe - und, wage ich zu behaupten, auch genau die Art von Film, wegen der das Forum einst gegründet wurde.

“The Terrorists” (“Poo kor karn rai”). Regie: Thunska Pansittivorakul, Thailand 2011, 105 Minuten (Forum, Vorführtermine).